当「声优」堪比混娱乐圈?日本声优界的这些“潜规则”告诉你声优有多不容易

发布时间:2020-01-06 聚合阅读:
原标题:当「声优」堪比混娱乐圈?日本声优界的这些“潜规则”告诉你声优有多不容易在日系ACG文化蓬勃发展的如今,日本的动画和游戏已经成为了世界级娱乐的一大头,而随...

原标题:当「声优」堪比混娱乐圈?日本声优界的这些“潜规则”告诉你声优有多不容易

在日系ACG文化蓬勃发展的如今,日本的动画和游戏已经成为了世界级娱乐的一大头,而随着这些优秀的作品一众在世界范围内出了名的,就是日本的各种声优了。

不论是动画,还是游戏,自然都少不了配音,而为各位角色献声,赋予他们灵魂的人,就是所谓的声优。

日本的年轻人也都受到各大知名声优的鼓舞,梦想着自己也能有朝一日成为一名出色的声优。甚至还有很多外国人也因此进入日本的声优专门学校想要实现自己的声优梦...

可以说,日本ACG文化的抬头彻底的改变了配音演员这一职业的地位,将声优这一职业推到了一个新的高度。

但声优,真的是那么好当的吗?

声优并非就职

在很多人的印象中,觉得声优就是一种职业,是一种就职,自己想要成为声优的话,只要交学费进入声优专门学校,练好了本事出来以后就能和大型的声优事务所签订合同,一边做一些住持的工作一边当声优慢慢的提高知名度。

而这种印象的来源,就是现如今的一些新生代的声优,像是悠木碧,高桥李依,或者说岛崎信长。这些活跃在最一线的新生代声优大多都是这样,在经历了声优专门学校的培训以后慢慢的崭露头角成为知名的声优,而他们经历也都给了一般人这么一种所谓的“声优职业蓝图”。

觉得只要自己也去上声优专门学校,就也能成为知名声优。

但这其实是一个很大的误会。

所谓的【成为声优】和一般意义上的选择【成为医生】或是【成为老师】等职业构想有着很大的差别。

因为所谓的【专业级声优】其实并不存在。

成为声优没有任何的资格和执照要求,也就是说,即使是你从声优专门学校毕业,也和一般人没什么区别。

所谓的职业通行证,或者说毕业了就能直接进入业界什么的,是完全不存在的。

能否接到工作全看有没有需求和自己的知名度。

说白了就和国内蹲在墙根下等着当群演的业余演员没什么区别。

声优没有任何固定工资,甚至不像你做销售卖房卖车还有个底薪,声优只有在接到工作以后,完成工作才能拿到酬劳。要是一个月接不到活儿的话,那就一个月喝西北风,一毛钱都赚不到。

一万人抢300把椅子

所以简单的来说,并非是先成为【声优】,然后就能接到很多工作赚很多钱。而是在每个月能接到足够养活自己的活儿以后,才可以“自称”为声优。

很多老牌的知名声优就是这样,他们最开始并不是声优,而是一些从事其他相关工作的人,后来在接了很多的配音工作有了名气以后才开始被称为“声优”。

而现如今很多的年轻人却并不了解这一行的这种情况,在修完了专门学校以后就觉得自己一定可以成为专业的声优。但最后面临的情况却是,完全接不到工作,最后只能放弃选择转行,这样的人占了声优专门学校毕业生的九成。

加之现如今以声优为目标的人越来越多,就造就了“坑少人多”的局面,虽然由于动画行业的繁荣导致现如今ACG作品的配音工作越来越多,但仍扛不住想成为声优的年轻人的数量...

举例来说的话就是,上世纪60年代的时候,声优并不是什么吃香的工作,甚至可以说是在演艺方面没什么成就的人才会做,所以那个时候50份配音工作刚好对应50名声优。

而现如今这个比例却已经完全失调。

现如今的日本声优界往往都是,一万个人争300个坑的状态。

并且就算能争取到配音工作,还不一定是什么有价值的角色,往往就是个路人或者动物,坐骑什么的。

这样的状况下,这些目标成为声优的人自然是没有办法养活自己的,所以有这么一条传言,声优的一大半都在靠打临工养活自己。这并不是谣传,而是现在日本声优界的事实。

就拿大冢明夫来说吧,他一直在临近30岁都还在工地上打工养活自己,之后才渐渐能靠配音工作养活自己。而像他这种能够在30岁之前就结束打临工生活的声优其实已经是非常优秀的了,一直到了三四十岁还没办法靠当声优养活自己的人并不在少数。

没有办法努力的职业

而作为一名声优,必须面对的另一个事实就是,这个行业是没有办法自己“加把劲儿”的,身为声优,自己所作的终究只是为作品提供最后期的声音素材,而作品的原著,脚本,台词等等全都是要靠别人提供。

也就是说,身处声优这一立场,就相当于自己是被陈列在柜子上的商品一样,自己能做的只有【等】。

【等】有人来找自己配音,【等】有人看的上自己,所以才说,声优就像是在城墙根下等着被导演挑走的群演,或者说宠物店里不停的卖萌等待被买回家的小猫小狗一样,处于一种十分被动的立场。

这样看来的话,那些年纪轻轻就成功跻身一线的年轻声优真的很厉害了。

而像岛崎信长一样做声优赚了多少钱全都花在FGO氪金上的声优就更厉害了...

氪长牛逼!